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明代官窑瓷器特征与鉴定

-|分类:各朝历史|2018-04-16 23:30:22| 陶瓷 瓷器 中国古代史 元朝

明代瓷器

明代瓷器是一个在二元烧制法基础上又创新的瓷器时代。在这一时代中对钴料的应用,对烧制的制度都有了理性规定。斑痕瑕疵比元减少。

在明代,不但对进口料(苏料)(回青)有了阶段性的不同,也有了严格控制和要求,在明中期大量发展了彩瓷,如:三彩、五彩、斗彩、单色彩等等,这给人们生活增加了五彩缤纷的色彩,使中国瓷器不但供给国内而且也出口外销。这样也就产生了以国外审美观作为瓷艺生产的要求。

世界受着中国瓷的影响,中国也因瓷工业的发展扩大了国际交流。因此这时的瓷器造型产生了变化。有*的军持、执壶,也有梵文和佛教的用品纹饰,大口径的劝盘就是这时的产物。在鉴别中要博学才能领悟其瓷器的作品和时代特征。

明代官窑瓷器特征与鉴定

112.纹饰元明之别

器形纹饰元明分,蕉叶元独明空芯。

卷草元繁明稀疏,莲瓣元分明联姻。

元纹层多明却少,浪涛元粗明较均。

元代卷草单线绘,明代卷草单双伸。

元画牡丹厚又肥,明画牡丹瘦又均。

元画扁菊一层瓣,明画扁菊两层分。

葫芦叶子用百花,明代葫芦不像真。

元代龙爪三四五,明代龙爪五见真。

元用瓶件曲线美,胸大腹大五块拼。

根部外闪体修长,明代不闪色料晕。

明代也是五块对,曲线不明论假真。

明代官窑瓷器特征与鉴定

注解

元朝 明朝

蕉叶: 独 空

莲瓣: 分 联

浪涛: 猛粗 不如元代的猛

卷草: 单线瓣一刺毛 单、双线

牡丹: 厚肥、珠边圆圈 肥瘦珠边成小半圆细腻、珍珠连贯

扁菊: 扁菊单层 双层

葫芦叶: 像葫芦 不太像

龙爪: 五爪少 五爪多

瓶形: 曲线性强 不如元

瓶根: 后外撇 收缩

色料: 浓重 均匀

画面层: 多 少

元代三四五爪都少,大部分三爪,到明代规定五爪龙,元代瓶类曲线大,大胸梅瓶、大腹玉壶春、大件都是五块拼接成器。瓶类梅瓶根部外撇,明代外撇度数小,有的不外撇,明代及其以后也有五块拼接的。

113.明代及洪武釉里红瓷

开片洪武釉里红,虽画元纹五爪龙。

泡杂大泡比元小,落笔中灰边确红。

绘画三法提高快,明代釉厚查飞红。

白地中泡浅又亮,可见护胎釉色红。

底部刷纹显粗糙,高温釉下釉里红。

注解

洪武釉里红有小开片,纹饰像元,但画五爪龙,涂抹红釉中间色泛灰,边沿确红,绘画中的线绘、拔白、涂绘三法已成熟,明代因釉厚、泡亮,泡也就比元代的泡多,但没有温度计不好控制,有飞红现象,底有的有护胎釉,釉呈红色的,有明显的刷迹,有的是糙底。釉厚处有黑绿色斑迹。

114.洪武瓷器的画工

洪武画艺元代样,画工纹饰器形象。

有点变化也不大,变在料细色层上。

注解

洪武的画工以元为基础,朱元璋虽定都南京,占领景德镇,但是工艺匠、窑工没有随政治上的改变而改变,但工艺匠、窑工在正常的技艺中是发展的,所以在用料、瓷土、和釉料上有发展。

115.洪武瓷器看釉泡

明代洪武面釉灰,釉里青花带微黑。

好似白地点青花,气泡大小都不一。

釉红青花肥光润,小泡随多相对低。

排列整齐较密集,白中泛青论密稀。

注解

洪武时期釉色显灰色,青花釉里红带微黑色,有一小块小块的黑青色,白釉部分也有虾青色,气泡大小不一。釉里红显肥亮,肥润。小泡较多但都在底层,用三四十倍放大镜仔细看釉面开片,泡密集排列整齐,白釉部分白中泛青。纹饰多数用元代纹饰,有的纹饰局部是明代的,但型、釉是元代的。

116.洪武瓷看泡简句

洪武釉灰青花黑,大小泡存釉下黑。

红青两釉亮肥润,小泡稍密齐匀低。

注解

洪武瓷釉面显微灰,青花纹饰发黑灰,也有发蓝微灰的青花釉,釉下用镜看大小泡都有,泡色显黑色,洪武红釉和青蓝釉跑显肥润,小泡在周围密齐、匀,在釉最低层,贴胎面。

117.洪武瓷看泡更简句(1)

大小黑泡存釉下,红青釉泡密肥低。

注解见115,116,简句为易背诵而写。

118.洪武瓷看泡更简句(2)

大小黑泡小密低,红青肥泡亮均稀。

注解

同前115,116注解。

119.元明底之辨 元底无釉明有釉,元底平修有滴釉。

削足不精手抓痕,跳刀乳突最出众。

明代挖足比元细,若遇粗底润滑够。

米糊底在大盘见,元用平足明少用。

注解

元底无釉而粗,有时有釉滴,有手抓痕,有跳刀痕或乳突,足为平足,明底挖的细,底滑润,大盘的底常有糊米底,平足少。

120.洪武釉里红

明代洪武少有款,釉里红瓷灰晕散。

莲瓣分开混元代,细查器形和接点。

纹饰层多带元气,镜下观察开片展。

口底不同很明显。

注解

洪武器件有款的极少,釉里红多晕散,莲瓣纹饰的画法是联体,元代则是分开的,细看底部和器件的接点是能看出来,元代有四接五块之说法,元代多数是多层纹饰。白釉部分显虾青色。元代和洪武是一样的,洪武釉里红有开片,口底元代和洪武有的器件已很明显是不一样,如:削刀的精度,口的形状,是梯形还是唇口型。

121.元明龙纹鉴(1)

三四爪龙元代多,穿花穿云海龙多。

明代官用五爪龙,火龙团龙升降龙。

百姓三爪四爪多,龙的画法用法多。

注解

元代三四爪龙多,穿花龙云龙海水龙多,明代官用五爪龙,民用龙不能用五爪,明代出现用团龙、升龙、降龙、龙的画法多了。

122.元明龙纹鉴(2)

元代极少五爪龙,头小料浓区别明。 脖子细长像蛇身,明代大多五爪龙。

注解

元代极少有用五爪龙的,龙的画法头小料浓,脖子细长,像蛇身,到明代龙头,大多用五爪。

123.永乐青花

永乐疏朗又秀丽,色有深浅线粗细。

笔路中有钴铁斑,斑呈点状笔路迹。

浓处凝聚黑青色,黑青之处锡斑迹。

斑凹胎骨凹凸感,料磨不细自然地。

注解

永乐青花瓷器画工疏朗,美而秀丽鲜艳,用色有深有浅,在同一段色线中出现深浅不一的技法,线条有粗有细。笔路中有钴含铁斑,但永乐的斑与元青花的斑不同,元斑呈不规则斑块。永乐的斑呈点状,存在于笔路中,浓处凝聚处呈黑青色,黑青之处有锡斑迹。斑显凹凸之感斜着看或用手摸会有感觉,而元代的斑和凹凸感都比永乐时显,这是因为钴料研磨的粗细有关。但是假的铁斑不自然。

124.永乐青花纹饰

永乐青花纹饰重,西亚风格在利用。

线有粗细用得活,浓淡层次灵活用。

青花色泽极鲜艳,线条纹理钴铁晶。

小笔点触以出现,宣纸画法瓷上用。

注解

永乐的青花纹饰重,画的很清楚,疏朗,画面占器体比例适度,常用西亚的纹饰风格,这和瓷器的外销有关。

绘画线条有粗、有细、有浓有淡层次分明,画工灵活,青花色泽极鲜艳,在线条中有钴料的铁晶斑,出现小笔点,绘画采用宣纸的绘画技法,在瓷器上绘画。

125.永乐器特点

永乐苏料画的精,青花留白多又青。

刷浆润滑白砂底,多用小笔画工精。

注解

留白地多画工好,有的底没火石红,有砂感,有的刷一层釉胎浆,多作小笔绘画,画工精美。

126.永乐器件

特殊器形永乐成,瓢形扁壶抱月瓶。

多系盖罐和花浇,单扁壶儿天球瓶。

尖底莲碗压手杯,盘碗撇沿薄边成。

手扶较尖无圆润,碗口外撇薄边形。

注解

永乐烧制成很多过去没有的器件,但是以抱月瓶、葫芦瓶、扁壶、天球瓶等多种器件;鸡心碗、压手杯为成功之作,碗撇沿,手摸时碗沿很尖,用手可以感触到挡手。

127.永乐青花

永乐青花多晕散,压手杯款多为篆。

立件多为印刻款,暗花云龙小款见。

注解

永乐青花图面微晕散,压手杯是用花型篆字款,立件多数用印,刻款,件上多绘云龙,暗花小款。主画面留白多,画工精,但器的各处都画纹饰,如:壶、嘴、柄、盖都画,但器身确留白多,显得疏朗。

128.永乐瓷宣德瓷对比

永宣气泡大小有,泡儿大均是假丑。

永宣两代相对比,手感重量抖一抖。

相同器物永乐薄,宣德厚重别光瞅。

甜白底足聚釉处,永乐显色水缘有。

青花釉色面肥厚,永乐器件一眼瞅。

永乐釉光肥又亮,宣德橘皮器上有。

注解

永乐气泡大小都有,如果大小不均是假的,大泡多也是假的。宣德的泡比永乐的密,手感提起宣德的件重,宣德青花吃(钻)胎不那么深,不那么肥厚,永乐器件薄,宣德厚。但甜白,永乐件足部聚釉处有水波纹,样子像水渍缘痕迹,釉面显肥亮,一般无橘皮。但是宣德有橘皮纹。

129.明代纹饰特征

明代画风已严谨,写意写实都很稳。

用料烧制已成熟,成对很像也不准。

明朝各代有不同,色料各代有根本。

明代画风已表现出多样化,用料的深浅已成熟,蘸料、配料、稀释料讲究,各种笔法工艺更加成熟,但是成对的器件放在一起相比器物也不是很一致,这是手工操作和当时工作的限制造成的。在明朝各代都有各代的用料和工艺,在发展中出现了各代的不同,恰好是断代的一个依据。

130.永乐宣德釉表面对比

永乐几乎无橘皮,宣德件件有橘皮。 宣德早期白釉青,晚期白釉微青波。

永乐工细釉肥亮,宣德工粗人皆提。

注解

永乐的瓷器釉肥亮无橘皮、工细,宣德的工粗有橘皮,宣德瓷白釉部分泛青,晚期的泛青略微轻一点,宣德最早期接近永乐时的也白,宣德多有款。

131.永乐器件

永乐白细砂底板,抚摸细腻糯米感。

       
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